這幅1952年創作的《青年頭像》為席德進早年的作品。畫中男子置於中央占據整個篇幅，身形瘦長，穿著白色衣衫，有著濃密柔潤的髮絲、粗濃的眉毛、筆挺的鼻梁、略薄的嘴唇，雙眼略為向下地望著斜前方，帶有一絲惆悵；人物的線條輪廓並無特意著重刻畫，僅於面部及衣著部分略以些許黑線表現，作為與背景的區隔；畫面色彩大抵使用四種顏色：土黃、藍、白、黑，這些低彩度的顏色使整體畫面呈現一抹灰調，映襯青年男子身上的憂鬱氣息。相較於1950年代中期席氏開始嘗試使用較為濃豔的色彩、繁複的圖案樣式與強烈黑線條風格等的作品，如1950年《女同學像》、1952年《少年胸像》，此幅《青年頭像》透出較為纖細輕巧的筆觸，搭配背影的淡藍色調，凸顯畫中青年的內在心緒。
出處：朱昱瑄，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。