今日從席德進相關出版與所留下的作品中，皆可看到其對素描的重視與努力。目前留下的素描畫作可分為人物肖像、景物寫生與動物觀察等不同且多樣的主題。在人物部分又以人物素描速寫為主，此類作品中，席德進慣用簽字筆作畫，其它媒材如炭筆、毛筆等使用頻率則較少，但也更能顯示藝術家對媒材運用的技巧與嚐試。
在《人像》中，席德進未使用簽字筆，而是使用炭筆進行作畫。其利用炭筆鬆軟易顯色的特性，以大量擦揉的方式，製造不同色階變化的塊面，將筆觸減少，使炭色融入紙張，為主人翁塑造了肌膚、頭髮等不同的明暗，再使用少量的線條，來強調人物面部的特徵與質感。從席氏簡潔明確的塊面與肯定的線條中，觀者可以觀察出畫中人的亞裔面孔的特徵，更顯現出其青澀與豐富的生命力。
席德進對於炭筆這個媒材運用亦極為熟悉，他運用單色的色階變化與減少筆觸的方式，建構畫中人的特質。席德進熱愛肖像速寫過程的即興特性，更喜歡捕捉人物神韻，從其今日留下的作品中，亦可從中感受到席氏發表此言的態度。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。