李乾朗（1949-）曾提到：「席德進畫古屋最喜強調屋脊曲線」。席德進自己則說：「中國建築屋頂的曲線，顯示了屋宇的生氣與特殊的造型。曲線是順物之性。曲線具有忍讓的特性。曲線更接近自然。它流暢、舒展、不緩不迫的氣勢，有一種懾人的美感。」此幅《屋》，席氏以其偏愛使用的簽字筆，僅呈現古建築側立面的屋頂輪廓。單純的線條，表現出屋頂山牆馬背土形、水形的樣式形狀，以及屋頂如山巒般前後重疊的結構變化。其餘部分省略，呈現大面積的空白。下方保留一個顛倒的屋頂形狀，似乎是席氏剛提筆，因不滿意隨即停筆，並翻轉畫紙重新繪製而留下的筆跡。席氏以線條呈現建築局部，並保留了未完成的畫面，一方面展現其即興特質，一方面呈現其著重於觀察與畫作對象神韻精神的捕捉。其畫作看似習作性質，卻亦回應其素描著重的「憑直覺、不用太多的思考去較量」的觀念，亦呈現其在受建築吸引當下，因悸動而提筆作畫的心情。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。