「線條」一直是席德進作品重要的骨幹，尤其在水彩媒材中，有穩固畫面精神的力量：「水彩畫在質感和量感方面，本溺於油畫很容易畫的輕薄，沒有份量，色彩的力量若不是靠了對比和加強的效果，往往會變成有色無彩，畫面毫無精神了」。《店景》一作，傳統平矮的店家，對比後方現代化高樓的突兀，席氏以線條和顏色統合了轉變中的社會；前方路面留白，後方大樓僅用筆直線條勾勒，有畢費筆直有力的線條特色，屋面棕褐色塊則呼應前方錯落店鋪的木造屋頂；而深色線條勾勒的眾多店鋪，暈染透澈的色面，不受實景色彩和線條框限，為寧靜的留白增添聲色。大量的留白，除了以繽紛色彩作為韻律，線條更為重要，席氏將素描濃淡均勻、粗細一致，以水彩線條流暢表現，使得作品即便跳出1950年代飽滿畫面的繽紛色彩，轉向多處留白，硬直的筆觸仍屹立於畫面中，提振了造形的力量。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。