在台灣現代化轉型的過程中，自然與工業場景衝突與矛盾的風景，傳統建築與現代工廠並列的場景，一根根現代化的煙囪樹立於空中。畫面後方的工業建築以重色塊狀的形式與田野輕快的色彩形成強烈的對比，席德進以「濕中濕」技法，在濕的色彩渲染上面，加上更濕潤的筆法，並以勾勒手法描繪出廠房建築的屋頂與外形。前景的水田，藉由水份多寡的掌控，呈現出深淺濃淡，以及前後的空間層次感，淡藍色的色塊交錯於綠色的田野，形成虛實相間的構圖與景致。
席氏利用西方的媒材，結合中國傳統的水墨技法，以全新的視野描繪台灣土地，將西洋與中國技法互相融合，開創出自己水彩畫的一條路。畫面上所看到的暗色，並非純黑色，而是席氏將各種水彩顏料互相混合，所得到的典雅色彩，使彩度降低的結果。
席氏於1962年前往美國，於1963年寫給好友莊佳村（1942-）的信，表示對台灣的思鄉之情，他對台灣的情感勝過於家鄉四川，他說：「…我現在到了那裡，那兒就是我的家。但是，我愛上了台灣，想念台灣，有時勝過想家，你和一些朋友，像是我的兄弟，我說不定明年就回台灣了!…」席氏再現的不僅是台灣的自然風光，更是內心的情感寄託，將對台灣土地的情感，在畫作上表露無遺。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。