市井人物的生活百態是席德進善於描繪的主題，往往也在他眼力細膩的觀察底下，具現出一幀幀具有高度寫實性的街頭人物畫。在這組作品中，可見席德進針對特定的市井人物進行臉部和身體全貌式的觀察與摹寫，甚至是小至單一個眼睛的局部，亦展現出其觀看與體察人物情態的真摯情感。墨筆線描的身體外型與姿態，以及人物身上的衣著，皆明白地定位人物的身分與生活的處境，赤著腳並坐在地上的身軀，恍若有種親炙土地的身體感汩汩流出。這是席氏市井小民人物繪畫的一種隱喻，同時也藉此表現社會現實的面貌。沒有背景的速寫使得人物的被觀看呈現出愈加鮮明的風格特色，在此般的繪畫中，沒有因為背景的缺席而讓單一的人物表現，失卻圖像本身的力量，反倒是藉以更加細膩地鋪展出鄉土人物的社會現實樣貌。畫中的單一頭像表現，在筆墨的線條與虛實的勾勒底下，甚能夠表現凝望中的眼神的現實感，有一種孤寂或是悵然的愁緒緩緩地被召喚著。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。