1970年代之後，席德進停止追尋西方藝術的腳步，轉而探尋中國水墨、書法的筆墨意境。他的水彩畫作，除了開始出現以傳統民房、古蹟建築為主要觀察與繪畫的對象，亦逐漸從熱鬧的街市退到人煙罕至的荒野，映照出其不同人生階段，趨向沉靜的內心。
此作《風景》，呈現席氏寫生風景畫中一貫的自然樸實，然而，其在線條、用色與空間佈局上，卸除多餘的裝飾，更顯沉著、簡練。他以平行等分的構圖，營造空靈、疏遠的畫境；大筆渲染，表現沉著如墨的色彩；融合中國水墨用色的道理，畫出恰如其分的留白以及多變的層次。除了前景處河川沙洲上的野草，以乾擦、短促線條表現，全作幾乎不見線條的輪廓勾勒。畫中一艘浮舟輕掠而過，平淡寫意；畫面整體的昏黃色調，呈現晨昏之際，水色山景的光線與空氣。
此作繪製的時間，正是1979年席氏前往香港，與藝專時期的老師林風眠（1900-1991）重逢會面的那一年。時隔三十多年未見，兩人在創作上論及線條的運用時，席氏曾以「山本身也不見線條，它的邊緣就是線了」回應。此時席德進亦同時透過習字，練習漢碑、石鼓、秦篆，補足畫面的線條表現，其掌握水彩的特性，結合水墨畫觀，景色既寫實又寫意，傳統中卻蘊含著現代藝術的精神。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。