此作完成於1972年，係以簽字筆畫成的人物頭像速寫，畫面右下角有席德進落款和創作年代。席氏描繪一位年紀約四十至五十歲的中年男子，男子頭髮旁分，臉型方正而略顯豐腴，平眉，額頭上有些許的抬頭紋，兩眼的瞳孔幾乎已轉至眼眶的邊界，注視著畫面的右方。此外，人物眼睛下方臥蠶的部分相當明顯，席氏使用了並排的短線條，加強鼻樑側邊眼窩的描寫。從畫面表現看來，畫中男子的左臉處於受光面，右臉則幾乎處在陰影裡，囿限於簽字筆的材料特性，無法如同使用炭筆或是毛筆，可以隨性地控制線條的粗細，以及輕鬆地掌握色調的深淺變化。因此，在這件作品中，席氏採取的處理方式是以好幾道相鄰近的線條，構築出陰影部分的暗面（線到面的過程），例如︰頭髮的陰影、處於背光面的右臉，以及下巴、脖子等處，都是用成排細密的線條，營造出暗色調的立體效果。此外，亦有部分是以兩個不同方向相交叉的成排線條，再作出加強部分的局部處理，如︰右額頭上方的頭髮、右眼的眼窩處，以及鼻頭和嘴角附近的右臉頰等，從而刻畫出人物臉上豐富的光影變化。此作看來，充滿著細細麻麻的線條，或許予人些微的紛亂感，但實則清楚記錄了席氏快速而成熟老練的作畫過程。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。