席德進的老師林風眠（1900-1991）曾教導他「在自然中去抓些東西出來」、「不要畫得像學院派」，所以他不因循傳統方式，試圖跳脫傳統框架。他認為傳統水墨構圖的佈局都雷同，所以改以自己的理解重新組合景物，藉眼前景物入畫。席氏認為，老師林風眠的山水畫中所表現的粗獷與豪放，與漢唐文化一脈相承，本質上具有民間藝術的品味。此幅《山水（船）》，畫面中的樹木，席氏運用線條勾勒出樹幹與樹枝，利用粗細不同線條的交錯、深淺不同的墨色，描繪出每一棵樹的獨特姿態，將樹木賦予獨特的個性與造形，成為深刻動人、富有生命力的景物；左邊延伸到畫面中央的樹叢，他以垂直抽象化的筆觸暗示著茂密的樹叢，以簡單的黑線勾勒出平房，平房與前景扎實線條的樹木，有前後的空間感層次；中景的船隻，以簡化的線條，將船的結構表現出來。右上方兩隻飛翔的禽鳥，暗示中央細長形狀的墨色是河中的沙洲；遠景則是深淺不同濃淡墨色的山巒，山巒旁邊暈染的淡墨效果，使畫面整體呈現出霧氣氤氳的氛圍。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。