素描作品《船》以簡潔的線條，描繪停泊於水上的船隻。畫作中未加入風景與人物的描寫，凸顯船隻的線條及造型。船隻造型低矮，船艙構造簡單，無船杆、船帆等構件，並有繩索，能夠將船隻繫於港岸。從四艘船隻的擺置角度，仍能觀察到由近而遠的空間配置，比如，觀者能夠看到前景船隻的船艙，後方的船隻則幾乎只能看見其側面的船板。
觀察典藏於國美館的席氏作品，港岸是其經常描繪的主題，運用油畫、水彩與水墨等形式創作，又以水彩和水墨畫的數量較多。席德進曾遊歷歐美與亞洲多國，根據當地景色，描繪多種形態的船隻，創作手法也會隨著各時期的繪畫風格轉變。
畫面中的船隻，以細線勾勒物體的輪廓，對於周遭景色、物體的量感及明暗變化的琢磨較少，主要在於記錄、備忘之用。
出處：陳乃慈 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。