此作從圍牆外的觀看角度描繪前後兩落宅第，參照《席德進紀念全集（五）席氏收藏珍品》中所收錄席氏所攝的照片，判斷畫中描寫的應是板橋林家的五落大厝。畫中表現了兩兩相連的屋子與其前方的圍牆，形構出這件作品的水平性構圖。左下角圍牆上的幾個長條形的漏窗，與靠近牆頭處二門一窗的線條，形成水平構圖中與之對比的豎直短線，共同構築出視覺上的微小變化。觀者在端詳畫中的布局時，首先被畫中成排筆觸的屋頂給吸引了目光，從四個呈圓弧形或是多角型的馬背，進而觀察到貫連著馬背的屋脊，和用快速筆觸畫出的屋瓦斜線。這些看似疾速寫成的線條，雖看似潦草但也保留著寫生時候的臨場感。前方兩處馬背下的裝飾花紋亦然，以幾乎無法辨識出圖案的扭曲線條快速畫成。然而，畫中處處卻也可見席德進用心鋪陳之處，譬如：右邊建築牆面上的窗戶和連接前後兩落屋舍的門洞，席氏皆不將這兩處的線條與下方的圍牆相接，而是於牆頭之間留下間隔的空隙，舒緩了圍牆和屋宅牆壁的狹小空間，又如：畫面上方高高立起的十字形桿頭，看似矗立在宅第後方的電線桿，但卻又省略了電線的線條，單純地形成此畫中最為孤立、也是觀者目光的停頓之處。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。