《國父孫中山》是袁樞真現存少數的炭筆素描，他的人物、肖像、人體作品頗多，但人物群像卻十分罕見，此素描似乎是為大件油畫做前期準備，可惜現存僅這件畫稿。作品挪用文藝復興時期達文西(Leonardo da Vinci)《最後晚餐》的構圖形式，描繪孫中山與革命同志齊聚商議國是的場景。畫面共出現十一位人物，國父居中，左右各四位羅列，另兩位則以站姿出現在右後方。空間藉由牆面、地板、桌、椅的虛、實線條，呈現西方古典的單點透視，由位居中軸焦點的孫中山向外放射，而群像的人物面容又迴向焦點聚集。作品輪廓線條大量採用粗硬的直線，包括對人物的描繪也是如此，這是袁樞真作品較少採用的方式，但畫面整體表現非常一致，散發出穩定、剛毅的特質。
達文西《最後晚餐》的人物構圖形式，最早可追溯自西元三至五世紀間的早期基督教藝術，是深具宗教意涵的神聖象徵。袁樞真加以挪用，顯示作者藉由畫作對孫中山個人，以及黨國前輩極度的推崇與致敬。然而他也試圖在傳統形式中尋求某種藝術性變化，例如從左至右大致以三、一、一、三、三的群組排列，並讓兩位站姿人物稍微退後，使群像在穩定中兼具疏密有致的空間感，而畫中出現少數中文的軟性線條也起了某種畫龍點睛的效果。
出處：潘顯仁，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。