回顧一九八○年代的西方藝壇，最為流行而受到矚目的風潮便是德國新表現主義，以及義大利的國際超前衛運動。無論新表現或超前衛，其理念內核不外乎針對現代主義簡約形式與進步史觀的大反動，其具體手法為具象敘事繪畫的復歸，並且重新擁抱古代繪畫（尤其中世紀繪畫）的神話與歷史題材。這股二戰後最洶湧的繪畫復興浪潮首先發軔於歐洲，隨之衝向美國，而臺灣作為西方資本主義文明一定程度上的屬地，一大批藝術青年也立即以行動表現出對於國際流行的支持，當中最具代表性的團體便是臺北畫派。在一九八八年看到余承堯山水之前，倪再沁幾乎已經放棄了水墨創作，他曾經參加過臺北畫派展覽，展出的都是油畫。一九八六年完成的〈遊戲規則（一）〉，正是他短暫的「新表現」歲月所留下來的少數作品之一。此作通幅以黑色油彩描繪，倪再沁於深黑色背景上，畫出一名似乎是舞蹈中或正進行某種儀式的黑色裸體女子。裸女的臉部五官與身體特徵並未具體交代，反而是極為不合比例的粗壯的下肢，讓人印象深刻，進而聯想到原始藝術誇張飽滿的造形語彙。為了凸顯黑中黑的女體，倪再沁刻意在身形的邊緣留出一圈朦朧的光暈，加上整幅作品除了畫筆筆觸，更多用刮、抹、磨等技法，使畫面形成一種神秘又具傷殘感的效果。
出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。