席德進素描作品中眾多以人為題材的作品，呈現其對人物的高度興趣。從席氏描繪的裸體男性模特兒中，尤見其以線條頌詠男體風華，表現其對青春的禮讚。在同性情慾禁錮的年代，小說家白先勇（1937-）尚未出版《孽子》（1977）描寫青春鳥們之前，席氏已於更早些時，藉由圖像大量描繪男性軀體，間接呈現其靈魂中深鎖著對「青春鳥」的情慾。經由席氏日記窺知，其描繪裸男時，選角並非在於是否俊美，亦不僅於理性地呈現模特兒的肉身肌理，更多時候是表現男體的青春或媚態，有時則藉由裸露的性器為畫面中心，感官式地投射出對男性肉身的情愛煎熬。
席氏以簽字筆速寫《人體裸男》的正面立姿，俐落地描繪人體線條。青年一頭蓬鬆濃密微捲的頭髮以多重線條勾勒，粗眉眼寬，顴骨略凸，鼻翼寬厚，人中上窄下寬，唇厚等，構成鮮明的輪廓及粗獷的頭像。男性身軀淨白，胸線帶出寬挺的胸部肌肉，胯下著褲隱現微微凸起的生殖器。其右腳打直且左腳放鬆略微向前伸，左手撐住一物，右手浮貼於右大腿外側，形成左肩聳高於右肩，身軀呈S形曲線，其構圖方式乃採用了西方雕塑的「對立式平衡」，即將重心置於其中一腳的姿態，依此法表現的手臂和肩部，偏離中軸而產生動感。
出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。