人體畫過去被視為西方造形藝術的精要，用以訓練畫者的觀察、分析與再現能力，是學院教育的重點。席德進學院畢業後，仍自我進行大量的研究，作為職業生涯的堅實後盾。他以單色速寫、素描或粉彩探尋「人」千變萬化的造形藝術之美，不僅肖似，更著意個性傳神。
席氏曾指出畫肖像要具備良好的素描基礎，對皮膚色彩深刻研究和敏銳感受。這件粉彩人體畫，運用粉彩能夠細膩表現人體肌膚柔和色澤的特性，傳達人體之美。在結構、色彩上充滿強弱虛實的感性分析，以淺褐色的粉彩進行青年裸身的勾勒，黑色線條強調頸部以上的頭部，五官特意刻畫，更顯出肖像個性的意圖。青年模特兒擺出輕鬆的姿態，臉部正面朝向畫家，身體微側，雙手輕鬆下垂於身側，雖僅描繪至大腿上半部，仍可知身體重心落在後方右腳。左腳微微向前，臉部、上半身、腿部的正面分別朝向不同向度，整體身姿帶有S曲形意味，同時刻意拉長上半身，整體定靜慵懶中，流瀉動勢與優雅感。色彩賦予上，席氏巧妙留下紙張原色為暗面，如同打光提亮般局部上彩，以此展現青春膚觸。對性器的直接描繪，和以紅、藍、綠粉色面襯托裸身，營造清新溫柔的愛戀氛圍。全畫造形要素的交織探究，捕捉了洋溢希望的青春，充滿野性與無畏的生命力。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。