秉持著「尋找生活中的真實」的精神，席德進一生相當重視「寫生」，他認為在寫生的基礎扎實訓練之下，不但能夠表現出面對景物作畫時的「臨場感」，同時也能夠充實素描的能力。素描對席氏而言，不再僅是一種草稿或紀錄，而是具有繪畫性的成品。
《石頭》乍看之下會以為是藝術家利用碳筆或是鉛筆所繪，尤其是表現石頭陰暗背光處的橫擦筆跡，一筆快速掃過帶出紙張紋理的細碎灰白顆粒。但若再細看，可以察覺到每一筆線條的直徑大小均一致，沒有因為橫刷致使筆尖側鋒接觸面積放大，加上石塊輪廓線停滯而暈染擴大的痕跡，判斷此作應是以簽字筆作畫。特別的是，藝術家使用單一媒材變化出不同的線條質感，表現石頭各個切面之間剛硬深刻的輪廓線，甚至加重筆力，使其因停滯或頓筆產生短粗的尖銳稜角。另外，來回掃動產生如鉛筆素描般的陰影，使整體畫面呈現出豐富的濃淡對比。
從此作可對應到席氏曾在〈素描基礎與色彩基礎〉中論述的繪畫理念，席氏認為素描與色彩事實上是一體兩面的繪畫展現，畫素描時必須特別留意色彩，也就是如何利用「墨分五色」之間的變化來掌握畫面的「色感」。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。