台灣北部海濱是席德進1970年代時常造訪之處，在1978至1979年間以此風景創作一系列的水墨畫作品。此幅《山》從物像造型、色調分配與畫面組合，極似其北部濱海系列畫中的第一類型構圖，即以中國宋代巨碑式的黑色海蝕岩柱為主角，背景襯以綿延交錯的山巒，故推測此作為水墨濱海系列的草稿，年代上推斷為1970年代之間。
《山》為簽字筆構成的素描作品，採平視視角觀之，畫面由海面與山巒區分成上下兩半邊。前景為平靜的海面，遠景則是層層堆疊的岩柱與山巒。在線條勾勒方面，以多條重複的線條構成其輪廓，迅速描繪奇形怪狀的岩柱與和緩的山巒造型。在顏色配置方面，也快速以連續斜線為岩柱進行著色，也藉此識別岩柱與山巒的不同，同時因兩者在造型與色彩上互為相反，使得畫面產生對比的視覺動勢。
目前還未發現與該幅構圖與形象完全相符的其它媒材作品，然而相似者為1978年的水墨作品《濱海》。素描《山》特別關注於黑色海蝕岩柱頂端稜角的描寫，且喜於其多角的造型而不斷交錯疊加，為畫面增添一股生動活潑的氣息。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。