席德進對於風景畫的再現，相當程度體現出風景作為一個遲到畫類的核心問題——風景的再現需建立在整體性的感受經驗之上。西方的風景畫遲至十九世紀才成為主要的畫類，箇中的阻礙不在於技術方法的禁錮，而是如何使身處在自然之中的個體能夠產生完整的自然經驗，並加以再現。席德進對於風景畫的表現，就是立基於自然實景的整體性感知。根據台灣美術史學者蕭瓊瑞（1955-）在〈心靈的痕跡——席德進素描小論〉一文中，將席德進的風景素描區分成三個發展時期，此作即歸屬於早期的作品。以碳筆側鋒鋪掃出枝幹上疏落並置的的樹葉，掩映在後方的牛棚中，可見數隻牛隻低頭吃草，房舍由牛棚的兩側向左右方鋪展開來，左側後方屋舍前正晾著隨風曳動的衣物，席氏簡筆勾勒用以鋪顯出鄉野生活中自然的尋常光景。其中，隨風搖曳的樹葉、低頭覓食的牛隻，以及汩汩曳動般的衣物，在席氏碳筆的描繪之下，顯出的動態，恰與屋舍、樹幹的定靜狀態形成一種呼應。從而，觀者可以在這以線條表現為主軸的風景素描中，感受到那來自自然整體性的動人力量與美感。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。