席德進擅長以暈染表現動物羽毛的質感，綜觀其同時期如《鴨群》、《鵪鶉》等作品，都採相似的手法。他不以線條勾勒鳥的輪廓，而是透過富深淺變化的橢圓或長形色塊片片疊加，讓筆觸成為形體，隨鳥類毛色變化體現鳥羽的層疊；水分暈染溢出輪廓的毛邊感，巧妙傳達羽毛的蓬鬆。畫面整體僅在鳥禽之眼、嘴，以及部分翅膀以墨線勾勒，對比較為透明的暈染色面，柔實相映，兼具神韻與形體。畫面右側濃淡漸層的粗厚筆觸，上下交疊成似竹的樣態，飽以水分產生的輪廓，柔和其作為畫面中較大的用筆。
席德進對自然有強烈的觀察力：「我堅持直接面對自然作畫。」自然風景是其作品得重要內容，動物亦是其觀察的對象，他以生活周遭的事物為題材，而非臨摹傳統國畫常見的蟲魚走獸，以水墨或鉛筆等不同媒材，記錄牛隻、鴨群等動物的姿態。
閱覽席德進的作品，除了在鄉間風景畫常見的鴨群與牛隻，尚有如1979年以台灣藍鵲為對象的《藍帶鳥》等。他以在地動物的單幅作品或各角度的練習，並以文字註記特點，呼應其對眼前自然的忠實：「就我來說，我在島上四處探尋與苦索的代價，是我終於完成了我迥異於畫家的，關照台灣的視點，我掌握了這塊土壤的真實，他不是來自理論，不是來自宣傳，而是來自我忠實的生活。」
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。