研究者陳秀珠在《席德進人物畫研究（1923-1981）》中具體提出各個不同主題之人物畫的創作動機與表現內涵。其中，陳秀珠指出受託繪製的名媛仕紳畫像，除了以此作為社會形象建構的之外，亦已具現出當時中上社會階層人物的社會品味。在這件創作於1956年，名為「少女頭像」的作品中，席氏以身著高領毛衣的女性為主角，鮮明且細膩地描繪女性臉部狀似嚴肅的神情，扮襯著唇彩與腮紅的暖色調，使得靜謐氛圍的臉龐爭顯出懾人的氣質，卻不失活潑的氛圍。席德進的筆調與色彩的表現給了畫中的女性，溢於言表的情感，在觀看的過程中成為凝滯空氣般的氣息，但卻逐漸佚失在觀者的視覺感知之中。誠然，席氏操練在人物衣著與髮際上的遒勁筆觸，著實讓人為這少女的形象，平添幾多肅穆之情。人物畫作為一種在場的「召喚」，它使得人物在當下的「在場」成為可能，同時也足以召現出當時代的社會品味與內涵。席德進的人物畫對於「彼物」在「此時」的徵顯，再現出特殊的時代性內涵，提供了許多值得參照的觀看模式。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。