自歐美返國後的第二天，坐在三輪車上的席德進，行經台北小南門，驚異於古城的迷人風采，便一頭栽進古屋的天地之中。這是鄭惠美（1956-）對於席德進歐美行歸來後，開始著手創作台灣古厝風景創作的一個楔引式的描寫。席德進主張畫家應該要畫出具有民族特性的繪畫，此話並非一般所謂的好畫，而是「開路的畫」。在這個「開路的畫」的思考路徑之下，席氏採取生活中的自然，具現足以表徵民族特質與文化底蘊的風景。「古厝」一作中的古屋恍若隱身在宛若湖水漫流的清脆草坪之後，暈染的草色與水分的交融所映射出的朦朧地景，反襯出細緻墨線勾勒的古屋屋頂，以及若參天般的大樹枝幹，據以形成屋頂之上的空景與古厝之下的地景之別。席氏直接以彩筆描繪景物，結合水彩的渲染與水墨的暈染效果，藉以營造自然風景中的空間感。這是席德進創造自然景觀時的表現模式。而在這件作品中，我們可以明白地看出席德進繪畫表現所帶有的「畫中帶線」水彩畫風格。鄭惠美認為席氏在1969年之後的水彩畫即是結合平時關心的水彩與水墨，以精簡的線條構圖，加以畫面的渲染，得以營造出整體空間的氛圍。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。