素描占據席德進作品為數頗可觀的數量，其往往以速寫的形式完成人物與風景的描繪，並喜愛以簽字筆這一類難以作塗改的筆材，呈現即興寫生風格的畫作。相較於以炭筆作為素描筆材，寫實地去表現對象人物身體肌理的素描畫作，席氏簽字筆下的人物，更追求以線條作為直覺式的直觀描繪，表現對象人物外在形象所散發出的性格特質。
此《人物》，席氏以略帶潦草的筆意，繪製一正低頭專注閱讀的男子。男子一手固定著放在膝上的書，一手似乎握著一枝筆，翹著腳，身上穿著搭配襯衫的毛線背心，顯露出一股書卷氣息。其頭髮與衣著，以密集反覆的交錯線條呈現，身形輪廓，也刻意以富表現性的多重線條交錯展現，手的部分則僅以簡單幾筆線條，快速交代出手指的姿勢動作。
席氏的素描畫作經常呈現「落筆成痕、不作修飾」的自然表現性，正如其所言：「作素描，往往是即興的。在一剎那間去捉住一種動態，憑直覺，不用太多的思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套…。」
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。