席德進雖然在1960年代末期後開始大量的以水彩創作，並取法水墨，將墨、色兩者的語言融會進其繪畫中，然而，與中國傳統水墨畫不同之處在於，席德進認為傳統的山水畫缺乏臨場感，因此以關照自然的寫生作為主要的創作形式，而針對取景的季節、時辰，藝術家均有自己偏好的元素。譬如《魚塭》中，畫面中遠景式的視角，以二比一的比例呈現前景中席德進所喜愛的映影元素。大面幅地渲染出薄淡的灰黃色彩，甚至以水刷淡色彩至接近透明的留白，不僅表現破曉時刻水霧泱漭、風雲幻變之貌，更產生因光線微弱，景物色調統一和諧的畫面效果。對比水面的柔淡，席德進利用深色調乾擦的技法，速寫式地輕描出豎立在魚塭養殖場之上，木質感的欄桅、漁網、小屋、漁船等物體造型。彰顯出藝術家對水彩性質的體認與掌握，巧妙地搭配不同的筆觸技法，描繪出細膩的景物質感。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。