木棉花在十七世紀時引進台灣，並且成為現代台灣的特有樹木。春天時節，繁花朵朵盛開，花色由橙紅到紅色的層次變化，顯見與自然節氣相融合的氣息。席德進採集帶有台灣特色的樹種，作為表現台灣自然的一種觀點。他具體表現該樹種在時節變化中的特性，並且在植物自身物象的透析中，顯見其繪畫用筆、色和技法上的巧妙之處。在這件作品中，席氏以木綿花挺立的枝幹與花朵初生的姿態作為表現的的對象。其中。央托著花朵的花托與尚未萌發的花苞，彼此相間、櫛比鱗次的排生在枝幹上，那繁盛的生命，在席德進的畫筆底下，亦顯出生命的妙趣與盎然之意。畫面的下半部，由一枝盛開花朵，顯見其花蕊，並狀似橫向的枝幹鋪陳而出。而在枝幹的用色表現上，席德進充分運用水的渲染力，在多生花苞的枝幹上，製造出木棉花生長時的意趣——藉由渲染的效果在樹幹上營造出生意盎然的狀態。而從席氏表現的木棉花姿態而言，當可了解在此之後必是一團繁花錦簇的光景。這正是席德進喜性以寫生的方式親炙自然的原因——為了體驗大自然中微妙的千變萬化。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。