〈蕉葉迎風〉是黃銘昌在旅居法國七年返台後，描繪新店住家前稻田景緻的作品，稻田與他小時候的生活有著緊密的關係，加上當時因得以每日對稻田觀察，而產生的熟悉感而興起創作的念頭。堅信繪畫的內容和形式密不可分的黃銘昌，在創作上相當嚴謹，注重科學與客觀分析，如各種植物的細節、遠近關係的比例、日照形成的光影、季節的特色。在工具的選擇上也十分嚴苛，一株株的水稻特別選用細長富韌性的貂毛筆繪成的。運用透視法構圖，展現前中後景依序推展的空間，畫面氛圍的掌握成熟，輕揚的蕉葉、因風捲起的稻浪加上明暗光影的表現，真實再現對象物的質感，以平塗表現蕉葉的平滑，水稻則一筆一線慢慢的加以鋪陳。黃銘昌筆下清晰有秩序的稻田景觀，彷如心中不受污染的一片淨土。以真摯近乎修行的雕磨，表現具有濃濃台灣為的人與土地空間、生活經驗密切結合。出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

1952(民國41)年生，於花蓮瑞穗，1975年中國文化大學美術系畢業，此時的油畫以鄉土風景為主，創作了以九份、金山為主題的一系列畫作。1977年赴法，1984年獲法國國立高等巴黎美術學院高等油畫文憑，旅居法國7年期間，他修習古典油畫技法並奠定了深厚的寫實描繪功夫；對17世紀荷蘭畫家維梅爾傾心研究，讚嘆維梅爾在平凡的室內生活題材中所凝結的安詳、靜謐、美及永恆性，他開始以生活週遭細節為觀察及創作的對象，此時期的《室內》系列，以其所住的屋頂小閣樓的室內、走廊、樓梯等為對象，結合鏡子所反照的空間、天花板、地板、微啟的門…，以超真實的景物來傳達幽微的生活情緒與精神哲思。1985年返回台灣，以巴黎的創作學習經驗來表現台灣生活中各種最尋常的物象，他位於新店溪畔一棟公寓四樓的畫室，從落地窗和陽台即可俯瞰大片青翠稻田，這片存在都市邊緣最後的水稻田在四季中晨昏陰晴的各種面向，自此成為他創作的首要題材。初期的《遠眺》系列是以人物背影為前景憑欄眺望戶外連綿的水稻田，其後的《水稻田》系列則以茂密青翠、碧浪層疊的稻田為主體，四周搭配生長在台灣鄉間的香蕉、芭蕉、野芋以及其他常見的親切植物，以細密交疊的筆觸，呈現出亞熱帶台灣「高麗、溫暖、濃密而濕潤」、且令人緬懷不已的原鄉風景。 出處：蔡昭儀，2014，《刺客列傳—四年級生（1951-1960）展覽畫冊》，臺中:國立臺灣美術館