此畫以硬式的簽字筆畫成，從房子的側面向左方斜入的角度描寫一排古宅，比對《席德進紀念全集（五）席氏收藏珍品》中收錄席氏所攝的照片，判斷畫中描繪的應是板橋林家的五落大厝。畫中最高處為一呈現多角火型馬背的主宅，並以細密的黑色筆觸塗滿主屋屋脊下緣的壁面，以及與側邊房屋相連的山牆處。席德進於此作之中側重於對房屋屋瓦線條的描寫，不僅以多線勾畫出三座房子不同形式的馬背造型，更以肯定而快速的線條強調出屋頂的結構，屋瓦的表現則以順著屋頂走向的的斜線，用重複或是相鄰的筆觸營造出瓦片相疊的厚重感。前方屋頂與中間房屋山牆的交接處，又以長短線條交織出成排的長形方塊做為兩者的區別。相較於對屋頂的細密描寫，房屋牆壁的表現則顯得簡約許多，席氏只用了幾條豎直的線條便交代出垂直的壁面，並在主、側屋交界處以幾處的短斜線畫出突出再向內斜切的牆壁，另以三個長形的方框帶出前方兩座屋子牆壁上的窗戶，最靠近觀者的兩扇窗戶上，還各自描繪了位於上方的橫條型鳥踏，顯示出席氏針對細節的觀察。此畫最引人注目之處，莫過於畫面右下角那一大片的留白，山牆下也只用幾條扭轉彎曲且不規則的線條，表示出看似樹梢或樹影的輪廓。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。