席德進在1966年回台後，即著手蒐集台灣古建築及民間美術資料，其曾於1967年「畫外話」座談會中，表示對於台灣傳統民俗與建築不被重視的失落與焦慮，更於1974年出版著作《台灣民間藝術》，試圖喚起社會對於傳統文化的重視。
在席德進晚期的畫作中，經常使用狹長型的長卷軸畫紙，並以貫穿整體畫面的構圖，製造突破畫紙框架的視覺想像。《屋》一作，以相鄰連貫的閩式建築為主題，成熟掌握透視概念，凸顯建築外觀的特色。在視覺感上，席德進幾乎填滿整個橫幅畫面。色彩上，以濃黑且厚重的墨色勾勒燕尾屋脊，搭配巨大的深色屋頂與色彩帶灰的外牆，呈現老屋的古樸質感。
席氏在此作中，展現其卓越的素描與筆墨技巧，利用書畫筆法的轉折與停頓，展現出建築的整體外觀。畫面上因簡約的筆觸與平塗色調，呈現如同歐普藝術（Op art）或色域繪畫（Color-field painting）的平面性。其將畫作除水墨繪畫的特質外，同時具有現代藝術的造形特質，而這也是席德進融會貫通各項藝術概念後，結合自己繪畫理念的體悟成果。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。