在席德進1955-1956年的人物畫，風格明顯受到老師林風眠的影響，以纖細、流利而簡潔的毛筆細線，勾勒出女性優雅的臉龐與體態，人物呈現圖式化的形象，色彩在高明度的細碎相間中，蘊含中國瓷器透明的美感，這樣特殊的表現應與席德進曾為陶瓷繪圖的經驗有關，在這之後，席德進轉入現代藝術的探討，這一中斷便是15年的時間。而林風眠筆下的仕女，以坐、立、躺、靜思、奏樂等不同姿態示人，展現含蓄優雅的姿態，她們都有瓜子臉、鳳眼、櫻桃嘴和亮麗黑髮，十足中國古典美人典範，並融入藝術家自身的繪畫風格，兼具詩意與美感。與恩師的仕女圖相較，席德進的〈少婦〉頗具現代化，圓潤的雙頰與大眼睛較貼近現今的女性形象，主角綁著清新的雙股辮，服飾的圖樣是藝術家喜愛的紫色，整體形象柔美可人，席德進以淡墨暈染出山景與牆面，與大量的留白處相呼應，呈現遼遠之感，人物後方的裝飾圖案十分特別，捲曲線條與花紋頗具野獸派風格的原始性與裝飾性。
出處：羅子喬，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。