席德進於1979年描繪三幅蘭嶼海濱景致的水墨畫作品，當中兩幅構圖由前景低矮的梯形海蝕岩柱為端點，後方兩側各有一座尖頭的海蝕岩柱，此岩柱群佔滿整個版面，其周圍由海水環繞。色調上主要使用黑與藍兩色，並以濕筆為主調，海面帶著一絲乾擦與留白，呈現手法與席氏在1978至1979年間的台灣北部濱海系列作品部分相似。
《觀音石》一作，其海蝕岩柱群位於畫面中央，被蔚藍的海水所圍繞，前排一小梯形岩柱，搭配後排左右各一、呈山字形的大岩柱，體積上呈現右大左小，三者形成一三角形的穩定構圖。此作為一橫幅，使海蝕岩柱群因而往左右延展。畫面以濕潤的筆觸為主調，輔以海面些許飛白的效果，促使畫面乾濕筆觸相輔相成，直立的岩柱與水平的海面彼此達到平衡。在色彩的處理上，以不同濃淡的相同顏色進行渲染及勾勒，是對於中國水墨畫中，墨分五色的實踐。
綜合言之，此作說明席德進揉合西方的空間佈局，以及中國水墨畫的乾濕筆和墨分五色技法，不斷在1978至1979年間的濱海題材中，反覆嘗試與調配，企圖抓住自然純粹的美。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。