在〈鄉土歌頌〉文集中收錄席德進以漁船為對象的短文，席氏曾寫到：「船，永遠都是令我神往的。不管是在河流中划行，海中飄浮，岸邊停歇，都有不同的姿態，不同的風韻。」畫面中的船隻正被固定在岸上，席氏取船的正側面完整描繪，整體結構躍然於紙上，畫家以黑色反覆加強船體，似有凸顯陰影的功效。船底、船舷邊緣呈上彎弧度，桅杆、梯架與船體底座的水平線條縱橫相對，加以繩索向船隻瞭望塔聚攏，產生幾何形的視覺造形趣味。下方有著兩位呈現不同姿態的漁民，替畫面增添日常生活親切樸實的樣態。
另一畫作的漁船則取斜角描繪，兩艘橫向排列的船隻距離較為遙遠，多餘的周遭景物被予以省略，使得留白在畫幅中成為重要構圖要素。畫家取船體的弧度作輪廓，色調濃淡、線條粗細不一，為船體創造出層次感。船體位處畫幅右方的位置，為畫家水彩寫生時的慣常取景。畫面留白處在水彩作品上，往往以平塗暈染色彩表現天空、海面與地面。由簡單的兩艘漁船，可見席氏對於物體佈局與畫面空間配置的掌握精熟。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。