席德進大量的素描中，一部分以動、植物為觀察題材。這些作品較多的是針對「物」本身描繪，以速寫的線條抓出物的神韻。從這些植物的種類及其出現的背景，說明了席氏對於生活環境中植物的關注。
席氏以速寫完成此落葉性喬木，筆勢從左往右恣意地呈現，用線條帶出直挺的主幹與枝幹的輪廓，快速地以筆觸暈塗樹木枝幹，以粗黑短直的筆法，留下重複和修正的線條痕跡，顯現出韌性的枝條，零星點綴的葉，整體呈現枯樹的清寂。畫面上所有枝條朝向同一方向伸展，暗示植物生長過程中與環境的互動。
此作品收錄於1966年出版的素描集，為席氏甫從歐美返台，所旋即出版的素描集。一併收錄了1941年於四川成都省立藝專初學素描後二十五年間的創作，並對素描在創作中的角色提出看法：「作素描，往往是即興的。再一剎那間，抓住一種動態，憑直覺，不用太多的思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神、更生動，不致落入陳套，現代畫家們所作的素描，不再是初稿的性質，而是獨立的繪畫了。」畫冊內寫著這麼一段話，或許間接說明席氏作此畫的動機：「有位朋友喜歡唱一支英文歌A tree，於是我也畫了這棵木棉樹。」此作為目前收錄的席氏作品，較早以「樹」為題材的素描作品之一。
出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。