席德進於1979年，以水墨描繪一系列台灣北部濱海景觀的作品。《山》一作的畫面布局與物像造型，遠景由左向右延伸的三角形岬角，以及前景的海蝕岩，相似濱海系列作品的岬角海岸地形，推測此幅畫的創作時間應為1979年左右。
《山》由簽字筆勾勒出輪廓線，並採用平視的視野遠望眼前景象。畫面僅有的岬角與海蝕岩位於上方三分之一處，下方三分之二留白作為平靜的海面。整幅以大量的留白，營造如中國南宋文人畫，「馬一角、夏半邊」的山水構圖，但席氏只取其精神，運用夏圭（1180-1280）左右半邊的畫面構成，轉變為上下半部的留白方式。此外，高度由左往右遞減的岬角，及從右自左下降的海蝕岩方向，彼此交錯，達成平衡的效果。
席德進藉由簡潔的線條刻畫與留白方式的組合，將西方簽字筆素描，達到中國以寥寥數筆即傳達寧靜悠遠的的水墨畫底蘊。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。