席德進的創作生涯中，視自然為創作泉源，因此寫生一直以來是他相當重要的創作方式。《人物》以簡單未完成的人形與一旁茂盛生長的葉子為主。人形如神像、雕像一類的物件。其頭部超乎正常比例大小，雙耳更是醒目凸出，不過可見雙耳旁延伸而出的線條，似乎是在暗示人形的毛髮抑或披掛著如頭紗或面紗等裝飾。雙耳下方垂直延伸出筆直的脖頸線條，身上穿著掛袍衣物，形體消瘦單薄，卻帶有一絲莊嚴肅穆之氣。
《鳥》則以速寫的輕快筆調呈現一隻稍作停留的鳥兒，鳥兒身軀背部曲線，以一筆流暢而過的簡單筆勢表現，下方的腹部則重疊線條，暗示整體受光與背光的明暗變化。然而，用色最深之處，卻不是用以表現陰影，而是鳥兒頭頂的特殊毛色，藝術家以隨性的Z字形快筆掃過填補，將畫面重心按壓於此，藉此傳神的表現出鳥兒頭勢壓低，抬頭觀望的動態之姿。
此作雖然未完成，可能僅為隨筆記錄的習作，但可發現席氏並未一味的追求寫實，而是以心靈與情感與景物相應，成就「似與不似」的畫面意象、神形俱足的境界。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。