在席德進的素描中，使用炭筆作為媒材的作品數量較少，但更能展示席氏的創作能力與技巧。席德進的人物肖像素描，除受接受委託的紳士名媛肖像畫外，還有許多是以其友人、或在外寫生時結識偶遇的人物為題材的作品。而這類作品，誠如席德進在自述中提到速寫的即興特質，反較能掌握人物本身的特質與神韻。
在《人物》中，席德進以炭筆為媒材，運用較多的線條去塑造人物的外形，大量的長筆觸，勾勒主人翁的面容與長髮披肩的輪廓。席氏在此處未使用炭筆去表現大量明暗的特質，改用少量的擦揉方式，製造出少女五官的明度與五官特質，使觀者可從畫面中看到模特兒微上揚的眼尾、豐厚但小巧的雙唇、有肉的鼻頭和自然的直髮等具亞洲特徵的面容。
運用炭筆進行素描創作，易使畫面呈現較灰暗的色調，此作品，席德進僅少量使用炭筆易上色的特質，搭配線條與少量的擦揉等技術，將整幅作品明度提高，表現出主人翁年輕且沉穩的性格特質，更能從中看到席氏對創作方式的嘗試與技巧的展現。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。