市井人物的描繪在席德進人物畫作品中，著實起著再現「鄉土圖騰」般的作用。席德進在市井生活中的採集，起因於歐美遊歷歸國後，對於自身土地認知的匱乏。卻也因此，興起一股契合1970年代鄉土運動中，具有寫實主義精神的特質。畫面中挺著凸腹，盤腿席地而坐的人物，狀似瞇著雙眼正在小憩中，席氏透過此一市井小民的生活光景，再現一幀市集所見的常民日常風景。在此，僅以一個閒適、赤足坐臥地面的人物表現，即足以表明此一社會階層人物樣式化的形象。在純粹黑白表現的簽字筆素描中，樣式化的人物得以鮮明地被再現出近乎刻板的人物符號。鮮活的筆觸快速地描繪出人物真實的外觀，細膩地表現人物的神情與容貌，再加以上環握置放於盤著的雙腿上的雙手，隱約靠坐在一堵堅實牆面上的泰然姿態，具足以活脫出一個真實的人物的圖面模型。此般對於市井小民人物的再現表述，除了回應其個人對於自我鄉土認同的企求，相當程度也映射出鄉土運動中的寫實情懷。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。