相較於席德進在1950至1960年代前期風景畫作品中的房舍表現，此時，席氏對於屋宇建物的表現已然進入一個心境摹寫的階段。雖以蓼蓼數筆勾勒房舍建物的空間與形象，卻沒有任何草率的表現，屋舍的線條造形與用色，在在呈顯出席氏以自然為題，寫生為法的細緻觀察與表現。山景的悠遠與寧靜，緩緩透露出隱藏在水與顏料之間的調合效果，那籠罩在山林之間氤氳的氣息，恍若隨著光影的變化，映射在前景充滿水份且幽眇的田畦之間。其中，樹木鋪色、用筆，襯著山光水色，又顯示出多層次的色彩變化。隨著渲染的色彩，漫流在物象間的水份，宛若充滿生息的氣根，扎現在山、林與田畦跌宕起伏變換的景色中。從用色的技法與色彩的層次感來看，席德進在此具有水墨趣味的水彩風景畫作品中，採取調合各種顏色的色調，驅使原有之色度減低，而趨近於「無色的黑」；技法上則以大筆刷出山勢的情態，進而表現出水墨中「墨」所無法達到「灰中透黑」色度。藉由結合東西方在繪畫技法與思想上的撞擊與挑戰，於此，席氏已然漸次發展出屬於個人創作台灣風景的當代性視角。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。