在席德進作品中，常見水墨與水彩技法、薄宣紙與厚硬水彩紙間的交互運用，宣紙暈染搭配水彩設色的特質。此幅《大葉榕》推測為席德進晚期水彩作品。對照早期水彩畫作，表現的筆觸更為簡練，以特寫描繪物件、背景留白的形式處理，保留些許空間，供觀者感受寫生景物。
此《大葉榕》單一直挺地立於畫面正中央，僅保留一點空白，雖於色彩豐富度上，不如其它花卉擁有鮮豔亮麗的對比色，然而透過不同層次的綠，運用草綠、湖水綠及最上端新芽上的一抹緋紅，展現出大葉榕的生氣。在中國山水畫中，虛實相互結合也是其一要點，此幅畫面上，藉由水分多寡的掌控，營造出深／淺、前／後的層次，整體虛實枝葉錯落，相互輝映間，使單一枝椏不呆板無聊，細看單片葉子也有變化，葉片上的葉脈，以留白取代白色線條勾勒，透光留白的細線順著葉子生長藏於其中，自然顯現又不過於凸出。此階段的席氏以地方風情作為題材，結合中西合併的技法，引領觀者一步步進入墨彩間層層細膩的關係。
出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。