席德進的水彩作品《船》，雖然確切年代尚不明，但可以從畫面中的用色，諸如：大量留白、灰色底與褐色船身的粗獷暈染效果，推測至少為1971年後的晚期作品。席氏以水彩呈現水墨暈染之風格，作品可見其先以淺灰色的簡筆，勾勒出船桅、船繩、倒影，再以粗筆施以船身色彩，由直線所呈現的乾筆拖刷痕跡，筆觸了快速、有力，也反映出畫家下筆時的自信。船作為主題，無論佔據畫面幅度多寡，常常出現在席德進的水彩作品中，或許我們可從席氏的日記了解其想法。日記之中，席氏曾提及飄蕩的船隻，使他深深著迷，像承載著幸福、幻夢，而歸來時，又像是載著家鄉的家人。船隻除可作為畫家自身的情感投射看待外，此作的主角僅兩三只船隻，底部的棕色滲透在隱隱呈現的淡綠色上，營造出船隻猶如隨著水光緩慢漂浮、波盪著的狀態，而此種主體注視與留白，在席氏以船隻為主題的系列作品中較為少見。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。