席德進的肖像畫創作在其繪畫成就中占有相當的重要性，曾言：「畫肖像畫，首先要具備良好的素描基礎。」
在《人物》中，可見到席氏面對相同對象作畫時，力求精進的態度。第一件作品中，席氏以連續來回掃動的筆勢，構成重複並具延伸感的輪廓線描繪男子的形體。面部線條稠密濃重不僅表現出男子因側臉遮擋住的光線，造成的影子吞沒、模糊化右眼，使男子呈現出帶有抑鬱沉悶的神秘氣息；不過，臉旁向上擺放的右手與左手相交之處，僅以幾筆簡單線條帶過，顯得較為單薄、不具量感。
第二件作品中，席氏在畫面左側添加上一條垂直貫穿畫幅的線條，形成如同牆面的空間，男子的雙手扶撐於上，並在牆面與男子之間，以方向交錯的細密線條填充，交織為大面積的陰影，靠近男子面部色調最為深重，向其下身處逐漸淡化。在此，藝術家除了以更直接交會的線條表現雙手交疊，肉體之間碰觸的擠壓效果，加上陰影的效果，使人物整體更具量感、立體感。
席氏的線條有「冷硬似鐵、既狠且準」之稱，明快俐落的作品調性精確掌握了對象的特性，不過於美化，而是突顯其個性，使作品傳神生動。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。