將此作對照《席德進紀念全集（五）席氏收藏珍品》中，席氏所拍攝記錄的照片，可得知其描繪的是香港新界的民宅。從構圖上來看，此作中前後兩排相對的房子，呈現出較緊湊的空間表現，超過畫面右半三分之二的畫幅，描寫的是一幢古宅的左側及背面。越過一條小巷與這幢房子相對，是另一排有著同樣樣式的民房，畫面的空間也被這排房子所阻斷，而使觀者的目光流轉在這兩排古宅之間。畫中線條剛直而結構性強，清楚交代出房子牆壁的轉折，並將重點擺置在對於屋瓦的描繪。仔細看來，畫中至少有兩種線條的筆觸，一是在屋瓦以及靠近地面的牆角處，以簽字筆來回快速塗抹的痕跡，形成淺灰、深灰的層次，另一種則是以較深黑的線條，於牆壁轉角處或屋簷的界線，稍作加粗的強調表現。整體而言，由於前方的房子看來就像是一個立方體，占據了畫面中絕大的面積，穩穩地置放在畫中最顯眼的地方，加上畫面的空間較淺，使得整幅畫構圖上看來顯得四平八穩。線條黑而細密的屋瓦，與下方牆角處以短直豎線加強的右側面牆壁，共同形成了上下兩處較深黑的區塊，從而夾帶出房子牆壁的白，再點綴以幾扇大小的門窗，由此形成了席德進走訪鄉里間個人獨特語彙的觀察。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。