謝里法曾經題到，在撰寫《日據時代臺灣美術運動史》時，基於原由臺灣教育會主辦的臺展，剛改隸總督府文教局主辦，為讓府展開場的場面更熱鬧些，充實一下氣氛，因而特別專闢一節，討論薛萬棟以其〈遊戲〉一作 ，同時也對這件作品極為高度的推崇。因而發掘了長久以來被臺灣畫界所忽視甚至遺忘的薛萬棟，也讓〈遊戲〉一作受到不少專家和學者的後續討論。其中，謝里法尤其特別給予極高之推崇 ：

〈遊戲〉一作是幅描繪極細膩的東洋畫，構圖處理得異常熱鬧。畫中有三個小女孩正在後院庭園上拋彩球作遊戲，右下角坐在草蓆上的女孩，微昂著頭斜看另兩人互拋彩球。說他出自沒有受過學院人體素描訓練人之手筆，卻能把握三種不同的動態，著實難以令人相信。三個女孩成三個動的個體，因來回拋動的彩球而互相關聯互相牽制著；左邊的女孩僅顯出擺動的上半身以兩手接球拋球，軀體卻始終直立而保持雙足著地。和她對拋的正中間的女孩，顯然是全身在移動著，當她一隻腳懸空時，兩手揮開以保持身體的平衡。右下角的女孩半臥在草蓆上，兩手往後支住上身，但她的頭部隨著來回拋動的彩球作規律地擺動。嚴謹的構圖法，使畫面的個體如天上的星辰，相互維持著緊密的牽制關係，表現了動的節奏感。十年以來的官展恐怕是難能再找出一幅如此水準的佳作吧!

這件經典名作的確精彩，但如說「十年官展難能再找出一幅如此水準的佳作」一語，則多少是基於為了炒熱氣氛所加強溢美之語。來自日本的大師級審查委員山口蓬春則用比較客觀的角度對此畫作如是之評述 ：

像我這樣的旅行者看來，臺灣特異的熱帶草木與鳥獸很美麗。難得一見，令人湧出創作的慾望，其它如山脈、森林、河川、建築等南方風物也是充滿詩趣的好畫題。但如果能發揮其人物、風俗的特別傳統將更為有趣。在熱鬧的市井之間所看到的民眾的風俗，或是蕃人部落裏的原始生活等到處都是值得入畫的題材。如果能以更多的風景畫與風俗畫恐怕更好吧!就這點而言，薛萬棟的〈遊戲〉就表現得很好，他的筆致看來有些稚拙的感覺，與在玩耍中的三位少女表現效果以及原始的賦彩方式，搭配成一幅很好的畫面，是本年度的優秀作品之一。

顯見薛萬棟的〈遊戲〉，其民俗風物情趣，以及構圖和造形的嚴謹度、旺盛的企圖心，是他致勝的關鍵。不過用筆方面仍欠缺功力以致有所謂「稚拙的感覺」，而且色彩方面所受的訓練可能比較有限，因而被山口蓬春認為是「原始的賦彩方式」，不過這種筆線和賦彩方式之不夠成熟，並不影響〈遊戲〉的整體品質，甚至也因而形成所謂臺灣的「地方色彩」的重要因素。

鈐印 ：「萬棟」朱文印。

出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。