大面積的留白在這幅《風景》作品裡，發揮地淋漓盡致，席德進僅以幾筆豪邁的筆觸，大刀闊斧地刷出前方水道環繞的土地和中景的沙洲，再以灰黑色調，描繪右側的樹叢和左方較為高大的樹木，加上樹下的一頭牛和中景水面上的兩艘小船，便構成了這幅畫的景致。席德進在1966年自歐洲返台之後，歷經了一段畫風轉變的探索時期，除了漸漸意識到水彩畫作為其創作最佳理想的表現媒介，同時也開始思考如何建立屬於自己，且屬於中國的繪畫風格。從1978年創作的這幅《風景》水彩作品裡，已呈現出其自我摸索出的風格表現。其未使用鮮明的色彩來鋪陳畫面，僅以淡淡的褐色、黃土色和淺綠大筆刷染出前方的陸地，呈現低彩色調之間的變化。除此之外，值得注意的是，席德進在這幅畫展現其乾溼筆觸的技法運用，以樹木的表現為例，他先以較濕潤的淺灰畫出樹叢約略的範圍，再沾以筆觸較乾、顏色較深的灰色，用筆尖乾筆擦出樹木頂端參差不齊的樹緣，最後在畫面之中，以最深的顏色，彷若中國繪畫中的沒骨線條，畫出樹木的枝幹以及樹下作為點景的牛和小船。從這裡可以看出，線條在這幅畫面裡的作用，不再是區分物體之間的界線，而是轉化為撐起整幅畫面張力的點睛之處。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。