此圖描繪是春秋閣的景色；畫面左、右兩座塔，各以曲橋連接至岸邊一人工湖，組成富有動感的整體。畫面以黃色與石綠作為設色的基調，水面的色彩從遠處反映傍晚天空的橙色調，薄染遠景或水筆洗出，遠山的處理，運用畫面未乾的時候，噴灑顏料，讓人感受到氣候的溼度與溫度，到前景陰影處的青、綠色調，型成寒暖的對比，畫面的色彩在對比中，表現調和之美。作品設色清麗，莊嚴淡雅，夕照的色調溫和雅緻，將主題烘托得更突顯，點景人物的描寫精彩，使畫面充滿了生命力。可見畫家深厚的寫生功力。畫家師事鄉原古統(1887-1965)、鏑木清方(1878-1972)。作品的特色，善於將複雜的細部安排在統一協調的構圖之中，以描繪閨秀仕女生活最受推崇，畫工精細，設色高雅，1927年與林玉山、郭雪湖入選台展，同獲「台展三少年」之美譽。出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

陳進(1907-1998)，出生於新竹，早年就讀於臺北第三高女時為鄉原古統之學生，其後東渡日本東京女子美術學校高等師範科求學，追隨結城素明學畫，畢業後又隨松林桂月、伊東深水、鏑木清方、山川秀峰等名師學習。留學日本之翌年，第1 回臺展揭幕，以〈姿〉、〈嬰粟〉、〈朝〉等三件作品入選於東洋畫部。其後又連獲第2、3、4 回臺展之特選，並曾7 度入選日本帝展和新文展。甚至曾於第6、7、8 回臺展擔任評審委員，日治時期臺籍畫家除了東洋畫家陳進之外，僅西畫家廖繼春（6、7、8 回）和顏水龍（第8 回）參與過臺展之評審，為日治時期東洋畫界參加官展成績最為輝煌的一位。戰後初期從第1 屆省展開始即持續擔任評審委員27 年，參與掄才之重任，其地位和成就實不言而喻。陳進之膠彩畫長於人物、花卉和風景等題材，其中尤其以人物畫之成就最為特出，她所描寫的對象多屬女性，而且多具富貴氣息，衣著華麗而入時，而且多以靜態氣氛為主，畫風細膩優雅，頗能反映其出身於高社經地位之氣質。