陳澄波是第一位以繪畫入選日本帝展的臺灣畫家，在虛歲三十時考入東京美術學校「圖畫師範科」就讀，不同於「西洋畫科」，以專門的西畫技術養成為主，師範科的訓練，旨在培育師範學校、中學校與高等女校的圖畫教員為主，在西洋畫的學習外，也能接觸到東洋畫、工藝、書法、心理學等更多面向的課程訓練。此外，陳澄波赴日留學時，東京美術學校的校長正木直彥，是日華文化交流活動的要角，亦是「日華繪畫展覽會」的日方發起人之一，在1925年，也就是陳澄波赴日留學的第二年，還曾受日本外務省委託，帶領青年學子訪問中國，並主張向「支那」古代的美術作品學習。陳澄波的收藏中，便有1926年東京「日華繪畫展覽會」的美術明信片，學生時期的養成環境，以及漢學的基礎，都為他後來的畫風轉變供給了養分。
這幅作品融合了西方速寫與東方寫意的特質描繪人物，用筆瀟灑、靈動，構圖簡潔集中，背景單純。畫面中的兩位人物相倚而坐，色彩的運用節制、沉穩，表現出溫馨靜謐的氛圍。頭髮和衣物的部分以乾筆描繪，展現質感，背景與衣物則部分使用了濕筆渲染的技法，使得畫面營造得更加柔和。在人物動勢與神韻的表現上，可以隱約感受到中國水墨畫流暢、寫意的特質，充分展現了畫者對人物形體的良好掌握。
出處：連子儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。