台語譯文：
朱為白（1929–2018）原名武順，佇中國南京出世，厝內三代攏做裁縫，影響著伊後來創作的作品。1953年入去廖繼春（1902–1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩佮油畫。1954年佇李仲生（1912–1984）門下學畫圖，1958年正式成做「東方畫會（Tang-hong　uē-huē）」的成員。1970到1980年代，以柴刻版畫來表達心目中的理想國，尾仔轉來做抽象的創作，用刀仔剪仔佇布料面頂經營空間構圖來表達禪意，以「刀剪精神（to-tsián tsing-sîn）」出名。
這个作品是伊「春耕（Tshun-king）」系列其中一幅。春耕就是舊曆正月到三月，掖種（iā-tsíng）進前著愛先掘塗（ku̍t-thôo）。作者用純白的棉布（mî-pòo）當做伊的水田咧種作，畫幅中央頂面彼片鬚鬚的棉布會用得解說做秧埕（ng-tiânn），下底是作者咧掖種佈稻仔（pòo-tiū-á）。棉布面頂看會著幾若排無照順序排的空佮凊彩捅出來的線箍（suànn-khoo），親像佈稻仔排出來的形佮秧仔。這个系列的作品內底，作者探討藏佇大自然內面的智慧佮畫面的結構互相牽連的關係，純真閣理性，刁故意無愛色水佮背景環境，將上蓋單純的意境表現佇棉布頂懸。束結閣斯文的造型佮色緻，予觀者靜心冥想，感受作品的底蒂。
出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。

朱為白（1929-2018）原名武順，生於中國南京，家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍，1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位，開始接觸省展等藝文活動，逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春（1902-1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫，但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤（1935-）等人，並於李仲生（ 1912-1984）門下習畫，開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員，並由第二屆起，持續參與展出，開始他的創作生涯，他為自己起藝名「為白」，希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」，而他也不負自我期待，終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期，從平面到立體，以各式媒材嘗試抽象創作，逐漸發展出不同於封塔那（Lucio Fontana, 1899-1968）的東方空間主義（Spatialism）作品。1970至1980年代，以木刻版畫傳遞心中理想國，其後回到抽象創作，以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺，並在軍旅生涯中深感人世滄桑，因而將藝術創作視為心靈寄託，直至生命盡頭仍創作不輟，並以「刀剪精神」聞名於世。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。