陳澄波就讀的東京美術學校，是於1896年成立西洋畫科，並由被稱為「日本洋畫之父」黑田清輝擔任主任，裸體習作亦成為美術學校課程的一部分。在西畫訓練中，從石膏像入手，經過裸體習作，甚至再加上一點對解剖學相關知識的研究，才能對於人體的描繪，有更精確的進步與掌握。黑田清輝曾道：「不好好研究裸體，就畫不出好。雖然除了人物之外也有動物、風景等其他各種題材，但如果沒有畫好裸體的能力，那麼，畫什麼也畫不好。」可見得，對黑田清輝來說，畫好裸體畫是成為一位好畫家應具備的能力。
然而，在不求寫實，重視線條勾勒，氣韻捕捉並相對保守的東方，即便西學東漸，在東西方藝術交流與融合下，無論是日本或是臺灣和中國，描繪女性裸體，並呈現在大眾面前，皆經歷無數次的輿論衝擊，才逐漸被社會所接納。這幅作品富有東方繪畫的韻味，色彩調和，配合水墨的筆觸，有種自然流動的感覺。人物斜坐的構圖，以及背景的擦筆技法運用，加上簡略勾勒人體的線條粗細變化，則增加了畫面的動感。整體來說，簡潔中展現了豐富的表現力，以及畫家藝術技巧上的高度掌握。
出處：連子儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。