台語譯文：
〈珍珠的項鍊〉是李石樵1936年28歲得著第十回臺灣美術展覽會「臺灣美術展覽會賞」的作品。李石樵筆下所畫的查某人肖像（siàu-siōng），穿插打扮多數攏真時行，端莊閣高貴，這件作品的女主角，親像佮1935年得著臺灣美術展覽會第九回西洋畫科推薦級畫家作品的〈閨房〉是仝人，可能是𪜶太太周來富女士（尾手經過本館研究人員考證，畫中所畫的女子應當是楊肇嘉（Iûnn Tiāu-ka）先生之女楊湘玲女士），作品風格佮其他30年代臺灣美術展覽會抾小影（khioh-siáu-íng）的人物作品，比如〈人物〉（第六回）、〈姑娘〉（第八回）等等真宛然（uán-jiân），攏是用寫實的手法畫的，moo-lé-luh𫞼畫面中央，表情嚴肅無話，喙合合，雙手毋知是相扲（gīm）抑是囥相倚，烏色的背景予主題人物閣較顯目。李石樵30抑是40年代早期的畫圖風格主要以寫實為主，50年代了後，受著西方立體主義的影響，有試過用幾何造型佮反透視，色彩明暗對比的技法來創作。70年代搬去美國，又閣倒轉來寫實方式，改用人物群像、風景做主題，人物造型寫實配搭明亮的色彩。李石樵的人物多數用三角型的穩定構圖方式，人物畫甲活龍龍，穩定的中間色調，猶閣有地方佮時代背景相合，題材往往表現出地方特色（tē/tuē-hng ti̍k-sik），尤其上唌（siânn）人目的，是伊的臺籍人物（jîn/lîn-bu̍t）肖像佮臺灣生活題材的作品。
賴欣宜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。

李石樵，1908年生於台北新莊，卒於1995年。1924年進入台北師範學校，同時參加石川欽一郎的寫生畫會。1929年負笈日本，與陳植棋、李梅樹同住一起，且在「川端畫學校」、「本鄉洋畫研究所」及「同舟社」鑽研素描。1934年並與陳澄波、廖繼春、楊三郎等人成立「台陽美術協會」，推廣台灣早期美術活動。從1929年起至1950年左右，李石樵的作品題材大都以台灣本土的人物與風景為主，代表性作品如《市場口》、《田家樂》、《建設》等更反映當時社會現狀風貌。早期作品以精確的素描功力、冷靜理性的構圖表現寫實的風格，1950年代以後，受到塞尚、畢卡索、畢費等人的影響，作品強調造型簡化及明暗的對比，晚年又回歸於寫實，追求色彩的純粹性，畫風多變豐富。 薛燕玲，2002，《典藏目錄13》，台中：國立台灣美術館，頁108-109