本作的畫面中間以一灇溪流分隔兩岸，畫面的左邊為岩石較為陡峭，坡上還有樹林，染上橘紅的樹葉似乎暗示著季節為秋冬。在畫面的右邊的岸邊較為平緩，除了棕、綠、黃三色交錯的樹林以外，還有幾棟紅瓦小屋。在小屋的附近，有一位女性挑著扁擔背對著觀者朝著某著方向走去。在他前往的方向，兩棟紅瓦屋子，其中還是二層的樓房，暗示出裏頭可能是一個聚落。在整個畫面的後方則是以一大片的樹林，將整個畫面包圍起來，營造出一種寂靜山村之感。畫面的左下角題下欽一郎的署名與一盧的朱印。
石川欽一郎在〈初冬漫步〉一文中提到過他曾拜訪樹林，樹林有個山腳下有背山臨水的小村落，並未受到人工干擾，因此饒富天然的趣味，令他覺得此處詩意或是畫興泉湧。雖然石川欽一郎並沒有指出這件〈山水圖〉的地點，但可以知道，這樣背山臨水、充滿山間之美的景色是他特別忠義的題材。
出處：詹佩瑜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。

石川欽一郎（1871-1945），日本靜岡縣人（《舊殖民地人事總覽˙ 臺灣編》登記石川欽一郎的本籍為東京）。曾兩度至臺灣任教，擔任臺北師範學校圖畫科教師，臺灣第一代西洋畫家大半被他教過，被譽為「臺灣近代西洋美術的啟蒙者」，同時也是臺灣學校美術教育的開創者，讓臺灣學生得以接觸西方美術教育，早期在臺曾發起藝術文化月例會、番茶會（1913-1916），後期來臺積極在學校及校外推廣水彩畫，在《臺灣日日新報》、《臺灣時報》、《臺灣教育》發表大量的畫作與文章，出版《最新水彩畫法》、《課外習畫帖》、《山紫水明》等，並且指導七星畫壇、臺灣水彩畫會、基隆亞細亞畫會與各種學校美術講習會以及業餘美術愛好團體，並大力提攜後進。石川對臺灣歷史最大的影響就是倡議臺灣總督府舉辦官辦美展，並實際參與臺灣美術展覽會創辦過程，同時擔任審查員，讓臺灣民眾得以在美術競賽中與日本人公平競爭。同時使得臺灣有了官辦競賽性美展的傳統，進而帶動臺灣新美術之發展。