本幅畫作《婦女之美》創作於1994年，畫作延續著對「仕女」題材的偏愛，但此時的陳進已屆米壽之年，不同於年輕時細緻華麗的畫風，筆下流露的是盡是歲月淘選後的溫潤。畫中女子身著朱紅衣袍，略微側身端坐於畫面中央，盛開的蝴蝶蘭簇擁其身後，似乎隱喻著新嫁娘的「蕙質蘭心」，更襯托出其莊重恬靜、優雅從容的閨秀氣質。在表現技法上，畫家先以淡墨勾勒其形體輪廓，待敷彩後再使用較濃的墨進行「複勾」，用筆略顯疏放，但線條嚴謹卻不失流暢，衣著上的繁複紋樣亦悉心刻畫，展現出對物象美感的極致追求，設色豔麗而不俗，將衣袍的紅色與蘭花的粉紫色並置，卻藉由耳環的那抹翠綠色進行色彩的調和，更增添了畫面的趣味性。全幅畫作構圖均衡而平穩，用色統一且和諧，充分傳達出畫家對於「理想美」的追求，其筆下的女性不僅繼承了傳統的文化與品味，更跨越時代凝煉成永恆經典的審美典範。

款識：「一九九四年 陳進」
鈐印：朱文「陳進」

陳進(1907-1998)，出生於新竹，早年就讀於臺北第三高女時為鄉原古統之學生，其後東渡日本東京女子美術學校高等師範科求學，追隨結城素明學畫，畢業後又隨松林桂月、伊東深水、鏑木清方、山川秀峰等名師學習。留學日本之翌年，第1 回臺展揭幕，以〈姿〉、〈嬰粟〉、〈朝〉等三件作品入選於東洋畫部。其後又連獲第2、3、4 回臺展之特選，並曾7 度入選日本帝展和新文展。甚至曾於第6、7、8 回臺展擔任評審委員，日治時期臺籍畫家除了東洋畫家陳進之外，僅西畫家廖繼春（6、7、8 回）和顏水龍（第8 回）參與過臺展之評審，為日治時期東洋畫界參加官展成績最為輝煌的一位。戰後初期從第1 屆省展開始即持續擔任評審委員27 年，參與掄才之重任，其地位和成就實不言而喻。陳進之膠彩畫長於人物、花卉和風景等題材，其中尤其以人物畫之成就最為特出，她所描寫的對象多屬女性，而且多具富貴氣息，衣著華麗而入時，而且多以靜態氣氛為主，畫風細膩優雅，頗能反映其出身於高社經地位之氣質。