這件作品為中村不折(1866-1943)晚期的作品，畫面的綠山與水岸的走向讓人聯想到山水畫中的之字形構圖。停泊在岸邊的兩艘小船使整件作品散發出沉靜的氛圍。此作品所描繪的地點應該是位於千葉縣北部利根川下游的印旛沼。根據《不折畫集》的年表當中，提到1936年，中村不折在第32回太平洋展當中展出了名為〈印旛沼〉的作品。雖然現在沒辦法確認當時的圖像，或許這件作品就是他在太平洋展展出的作品，抑或是姊妹作。以洋畫與書道雙修聞名的中村不折，年幼時先接觸南畫，20歲回到東京後則是來到十一會研究所學習洋畫，接受淺井忠的指導。進行洋畫創作的同時，他從沒放棄自己的書道興趣，甚至可以說造詣極深。與這件作品誕生的同一年，他也創立自己的書道博物館(現臺東區立書道博物館)，從他的油畫作品上，不難發現他的中國書畫趣味，像是之字形的構圖，以及模仿印章的落款。
出處：詹佩瑜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。

中村不折（1866-1943），生於日本東京中央區。年輕時學習油畫，曾留學法國四年。回國後，又從真壁雲卿學習南畫。1895 年中日戰爭中為從軍畫家，獲得一冊《淳化閣法帖》，開始收集中國書畫文物，陸續得到清末新疆、甘肅官員王樹柟、梁素文、何孝聰、孔憲廷等人所藏敦煌吐魯番文書，成為日本私人收藏此類文書之最富者。日治時期旅臺，曾居於臺中大雅。1930 年代甚至還當過與太平洋畫會關係極為密切的東京太平洋美術學校校長。1936 年以自宅創建書道博物館（東京都台東區根岸2 丁目10 番4 號），書道博物館建館80 多年來，每天都有大量書道愛好者慕名前往參觀學習。著有《禹域出土墨書法源流考》（1927）、《新疆與甘肅之探險》（1934）、《藝術解剖學》、《六朝書道論》等。